fiordililia

    Вот и мне посчастливилось открыть сезон. Сезон у нас открылся на месяц позже, чем обычно. В сентябре все были в отпуске за свой счет. Уволили 40 человек из труппы, но, не смотря на все невзгоды, все-таки открылись. Правда репертуар известен только до января месяца, что потом никто еще не знает, может вовсе закроются. Вот так....
    Я окончательно убедилась, что "Травиата" одна из моих любимых опер. О том, какая у нас постановка я писала подробно ранее. ( http://fiordililia.livejournal.com/4989.html ) С того времени ничего не изменилось, только ряды хора поредели, да танцовщиц из стриптиз-бара, которые танцуют в сцене, где действие происходит в борделе, стало на одну меньше - экономить надо. 
    Виолетту пела Сонора Вайце. Я, правда, идя на нее, боялась - она четыре года назад была уже не очень в форме, но была приятно удивлена. Со своими проблемами она справляется на отлично. Только вот вопрос, кому это надо? Первое действие распевалась, как обычно делают все, были ноты странно тембрально звучащие, как говорят, лысые верха. Второе действие уже звучало получше, а в третьем чувствовалась усталось. У нее всегда была хорошая техника и это ее спасало. Как она играет мне понравилось - она яркая, высокая, стройная, красивая. И умирала очень убедительно. Еще бы! На руках такого красавца и я не прочь умереть :-)))))
    Альфредо пел красавец Павел Чернох, о котором я писала раньше и советовала его послушать. У него отличная школа, поет очень грамотно, все четко во всех регистрах. Играет очень темпераментно, ярко, короче, можно смотреть.
    Самсон Изюмов играет Жермона, радует каждый раз все больше. Надо же, ему лет 55-58, а поет четко, красиво, без тремоло, нажима, чувствуется, что петь так он будет еще долго. Его когда-то хотели забрать в Москву, но он патриот, себя посвятил родине, такие люди тоже очень нужны. А то кого бы я слушала. Видели бы вы его в роли Скарпиа в "Тоске", вот это сила! Он преображается в этой роли до неузнаваемости. Это видеть надо, рассказать не получится. Такого Скарпиа я в Москве не слыхала.
    Смотрелось на одном дыхании и даже не устала.
 
    Здесь запись арии Изюмова, можете убедиться сами, как великолепно поет, слов просто нет, талант не пропьешь. ( Правда он вряд ли пьет :-)))))). 
 

    Просмотр "Турандот" дался в этот раз мне не очень легко, со второй попытки я взяла барьер. В первую очередь мне не понравилась постановка, такая мрачная, просто нет слов. Сказка-страшилка для взрослых, лица все загримированы до ужаса, какие-то маски были и инопланетяне, по-другому назвать их нельзя. Только, как всегда в "Турандот", три человека нормальных - отец Калафа, Лиу и, конечно же, сам Калаф. Это что касается постановки.
     А вот пели очень хорошо. И причем, все поголовно - хоть хор, хоть три чувака любимых и глубоко уважаемых всеми - Пинг, Понг,  Панг. Отец Калафа ( Дж. П. Богарт ) хоть и загримирован был как старик (само собой, по сюжету положено) - явно молодой и свежий бас, здорово. Уж лучше сама Турандот ( Эва Мартон ) была бы молодой, а то сколько их бедных не гримируй, все равно старые, как сама жизнь. Хотя пела изумительно, насколько это возможно в столь трудной партии, без особого форсажа. Лиу ( Катя Риччарелли ) - умница-разумница, мягко и нежненько прозвучала во всех регистрах, могла бы немножко и силы прибавить в некоторых местах, ну да ладно, и так сойдет. Калаф - Хосе Каррерас, вне конкуренции, разумеется,  все в нем благородно - как стоит, как движется, руки безупречны, поет старательно по полной.  МаладЭц, хвалю, браво. Одного ему не достает - шарма, который обычно цепляет людей, но благородства он даже одолжить может, если кому надо.
      Есть у меня еще одна проблема с сюжетом, с ним я, наверно, никогда не примирюсь (но это, конечно, уже слишком с моей стороны, перегиб, но можно же повозмущаться). Придется с самим Пуччини спорить. Может мне расскажет кто-нибудь, какого ему понадобилось, чтобы Калаф так безумно влюбился в такую стерву безжалостную?  Это ж сколько выпить надо было? Чтобы так с ума сойти, просто диву даюсь.
     Впрочем,  это все несерьезные заметки любителя.


 

      Просыпаясь рано утром, или не рано - это уж как придется, смотришь в окно, а там благодать-то какая! И не важно - лето это, осень или зима. Всегда прекрасно, красиво, замечательно!!! Летом птицы поют, в туйках соловушки гнезда вьют, птенцов высиживать. Ласточки в небе порхают. Просторы озера вечером бороздит бобер. Лебедь белая плывет. К середине лета лебедь уже с лебедятами, утка с утятами. Хорошо, очень хорошо. Прям нет слов, как хорошо!

     Сколько себя помню, мне всегда хотелось побыстрей вырасти. Окружающие маме говорили: "Она у тебя рассуждает как старуха". Так я и пошла в жизнь. Всегда дружила с людьми намного старше меня. Мои подруги школьные догнали в развитии меня не скоро. Я имею ввиду жизненный опыт.  Все это результат уклада жизни нашей семьи. Заботы и труды с утра до вечера без просвета. Человек - ребенок тогда физически намного опережает своих сверстников. Приобретает жизненный опыт и смотрит на мир очень быстро взрослым взглядом. Козу доить я научилась рано, наверно в лет 5-6,  может  раньше, не помню. Все это было так обыденно и непреложно, как вся моя детская жизнь. Дом убирать - также с шести лет было моей обязанностью. Два меньших братика были на моем попечении.
     Ярки воспоминания, когда мы, еще не школьники, проснувшись утром, бежали на улицу и висели на калитке забора, ожидая маму с работы. Она шла домой с большими авоськами, тащила домой еду, с каким нетерпение мы ее ждали! Отец, с  тех пор как я что-то помню с детства, был всегда в разъездах,  на "шабашке", он строитель. Приезжал он к нам в месяц один раз на три-четыре дня, а затем снова на заработки отправлялся. Но как было здорово, когда однажды летом, наверно, когда маме надоело, она собрала нас, и мы поехали к отцу в Латвию, там он трудился. Латвия поразила меня, тогда еще ребенка, своей красотой. Величественные леса, холмы, мелкие речушки и водопадики. Речушки, полные камней с прозрачной холодной-холодной водой, но, несмотря на это, нас с них было не вытащить. Так однажды попав в плен этой красоты, я уже никогда не смогла от нее отказаться, через несколько лет мы переехали туда жить. Мама много лет еще думала, что вернется домой на Украину, но, увы, не вернулась.
    Прошло много времени и я думала - почему я такая, взрослая не по годам? Почему так хотелось поскорей вырасти, уйти из детства? Вы даже не представляете, какое это было безудержное желание. Стать взрослой. И даже сейчас, оглядываясь назад,  я не хочу в детство, не хочу в школу. Все просто: когда детям хорошо дома, они никуда не торопятся, не спешат вырасти, когда они получают достаточно любви отца и матери. А так, они спешат стать взрослыми, чтобы создать свое гнездо, где будет много внимания и любви.
    Родительской вины в том я не нахожу, они старались, как могли и умели, давая все, что было в их силах. Мама возила нас в Петербург, тогда еще Ленинград, Петергоф, Эрмитаж -  там  мы были раза четыре за детство. Просто мы поздние дети и чтобы мне кто не говорил, я всегда за молодых родителей. Когда у человека полно еще сил и энергии. Когда отца не стало, моему младшему брату было 18 лет. На ноги братья вставали одни, без помощи. Так что все хорошо вовремя. Правда теперь все счастливые и довольные. Школа закалки была отличная. Когда у человека есть цель и он целеустремленный и трудолюбивый, тогда и горы свернуть можно при желании.

   Юрмала!!!  Концертный зал "Дзинтари"- малый зал. Музыкальный фестиваль под управлением Инесе Галанте  "Summertime". В этот день представляли концерт под названием "Итальянское путешествие". В концерте принимали участие : Инесе Галанте (сопрано), Ирина Долженко (меццо-сопрано), Сергей Егерс (контртенор), Анатолий Сафиулин (бас), Рамон Яффе (виолончель), Инна Давыдова (фортепиано).
                                                                                                          Программа:
                          1.
Винченцо Беллини - Vaga luna che inargenti
Джулио Каччини -  Amarillis
Винченцо Беллини - Ma rendi pur contento
Эрнесто Де Куртис - Maria, Mari
  исполняет Сергей Егерс

Антонио Вивальди - Vieni,vieni, o mio ditetto
Джованни Перголези - Nina
Энрико Тозелли - La serenata sentimentale
  исполняет Инесе Галанте

Джоаккино Россини - Una larme
тема с вариациями для виолончели и фортепиано
   исполняют Рамон Яффе и Инна Давыдова

                            2.
Отторино Респиги - Пять лирических песен
                                      Tempi assai lontani
                                      Canto funebre 
                                       Par les soirs...   
                                       Par   l'etreinte...
                                       La fine
   исполняет Ирина Долженко

Франческо Паоло Тости - Vorrei morire!
Оторино Респиги - Nebbie
   исполняет Инесе Галанте

Франческо Паоло Тости - Ideale
                                      - A vucchella
                                      - Chanson de l'adieu
                                      - E morto Pulcinella!..
                                      - L'Ultima canzone
   исполняет Анатолий Сафиулин
  
   Вот и начнем, пожалуй, по порядку отчет. Сергей Егерс контртенор - это слово мне захотелось особо подчеркнуть, это вам не хухры-мухры, это вам контртенор!  А если серьезно, то у него очень приятный тембр голоса и, несмотря на то, что это очень специфичный звук, мне нравится, как он поет. Он мне понравился еще в опере "Альцина" Генделя. Его в опере слушать, конечно, было интересней. Я думаю, вам, прочитав программу, стало все понятно, - ну что это за репертуар  для матерых оперных певцов! Все было несерьезно с самого начала. Поют в опере сложные арии, где можно показать все, на что способен, а здесь - что за детский сад, не пойму?
      Прежде всего надо сказать вообще про малый зал "Дзинтари". Люди добрые, столько россияне уже бабла в эту Юрмалу привезли, были жирные годы, как у нас в Латвии говорят, а они зал на 400 мест отреставрировать не могли. Такое чувство, что где-то в деревне в клубе сидишь. Большой зал, который на улице, который по телеку увидеть можно - он новый, а это старенькое здание рядом. КАроче, что я опять расстраиваюсь, нет им дела ни до чего. Акустика  в зале классная, звук летит как легкий мотылек, может потому и не трогали, боялись повредить? Ломать - не строить, так хоть бы стулья поменяли, им уже лет 200, пусть на такие же деревянные (чтобы акустику не испортить), но новые, да пол перестелить надо же в конце-то концов. Ладно, идем дальше.
     После Егерса вышла сама латвийская оперная примадонна Инесе Галанте. Она очень специфично поет, все выстраивает и плетет кружева, вот только когда она это делает в серьезной арии - это оправдано, и еще как-то можно принять такое исполнение, а здесь - первые ее три песни меня совсем не впечатлили. Вышла злая (или серьезная - кто ее разберет), но смотрелось это не очень. Она всегда одета продуманно, стильно, красиво, вот и в этот раз на ней было красное, с глубоченным вырезом платье, красивые длинные сережки из красных камней переливались под светом прожекторов, на которые она метнула недобрый взгляд, когда вышла - видно слепили очень. Когда она поет, мне всегда на ум приходят слова Олейниченко: "Что вы там выдумываете, откройте рот и пойте!" Во втором отделении она мне понравилась больше, толи распелась, толи песни лучше - не знаю. Платье было  еще красивее, василькового цвета, навороченное до не могу, только в этом зале оно смотрелось даже как-то чересчур - вся обстановочка так себе.
     Виолончелист  Рамон Яффе - это что-то с чем-то! Я понимаю, есть люди музыкальные, которые все в музыке растворяются, но делают это как-то глубоко культурно, а этот - так уже растворялся, что чуть голову не потерял, она болталась туда-сюда - за рукой, которая водит смычок. Я попыталась смотреть на потолок, чтобы он не мешал своими движениями мне музыку слушать, но все, уже настрой пропал, мне было смешно.
    Перерыв и долгожданный выход Ирины Долженко. Вышла, чем-то явно озабоченная, весь вид какой-то растеряный. Когда запела - наконец-то  ясно все стало:  человек поет, а не плетет что-то! Надо вам еще одно сказать: все в тот вечер, кроме Егерса, пели по нотам. Если Галанте только подсматривала в ноты, то Долженко из них не вылезала просто, на четвертой песне бросила косой взгляд в зал и опять в ноты погрузилась. Пела и выпевала пюпитру все свое женское горе, или не женское - не знаю, страдая и тоскуя, но все пюпитру. Я просто ненавижу, когда люди поют с нотами, если это даже какой-то любительский концерт или выступление, а здесь все-таки Юрмала, музыкальный фестиваль. Знают же кучу арий, сдались им эти песенки, что делается - ума не приложу.
   Но дед  лысый превзошел всех - бас Анатолий Сафиулин, он поднял пюпитр до бороды, в очёчьках, впился в текст и стал музицировать! После первой же песни женщина с первого ряда ушла, после второй - две девушки,  мужчина увидел, что можно сваливать - и за ними. Что делалось за моей спиной - не знаю. Пел не криминально, но уже близко к тому. Джесси Норман пока превзойти никому не удалось по части старческого пения.
  Не, вот это нормально так петь и выступать? Люди в училище такое поют, на первом курсе, или, наверно, в конце своей творческой деятельности, с пюпитром в обнимку.
   Ну вот и я получаюсь злая, злобная, ничего не понимающая в музыке. А хотелось насладиться пением. Но у них совершенно не было контакта со зрительным залом! Поняла одно: на солянках вообще сыр-бор получается, лучше слушать отдельно. На сольный концерт Егерса сходила бы с удовольствием. А Долженко надо как-нибудь восслушать в опере, в Москве.



         

Инесе Галанте                         Сергей Егерс                     Ирина Долженко